“眼泪与欢乐，在一种爱憎得失间，揉进了这些人生活里时，也便同另外一片土地另外一些年轻生命相似，全身心为那点爱憎所浸透，见寒作热，忘了一切。”沈从文在《边城》中用一段澄澈、优美而悲伤的故事，描绘出湘西边境一个名为“茶峒”的小山城一群朴实、善良的农民之间的生活与纠葛。
美丽纯真的女孩翠翠“在风日里长养着，把皮肤变得黑黑的，触目为青山绿水，一对眸子清明如水晶”，在爷爷与一只黄狗的陪伴下相依度日。船总顺顺的两个儿子天保和傩送，一个豪放豁达，不拘小节，一个眉清目秀，安静而感性。二人“和气亲人，不骄惰，不浮华，不倚势凌人”，为整个小城中的人赞誉。一段感人的爱情故事发生在这三人之间，但这份纯洁的感情却注定曲折。天保和傩送一个亡故一个出走，翠翠的外祖父也在一个雷雨之夜死去，一个顺乎自然的爱情故事以悲剧告终。
阑珊夜，一座城市洗褪浮夸铅华，削去林立楼宇，在一个个睡去的梦中，遗落下一个寂寞的，静默的边城。在眼前浮现出一段段澄澈，悠扬的文字，一种如清晨的边城般的笔触，触动心中的一次臆动，摇曳心旌，伴我进入一个清新的梦。
“两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微，娴静似娇花照水，行动如弱柳扶风。心较比千多一窍，病如西子胜三分。”初识黛玉，便知她是清尘仙子，不染尘俗。
岂料如此之人，在葬花之时也埋葬了自己。
春逝花落，残花飘尽，落红随风，桃花树下，葬下花魂。
命运如落花，红绡香断有谁怜?
寄人篱下，父母双亡，孤苦无依，不甘沉灭。情到深处，却是慢慢的无奈与凄凉。
“滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。”
几根琴弦，顿挫揉拨的是孤独的心声，是人世的感慨，是绝望的等待，是无言的结局。一把竹笛，悠扬绵长，是近在咫尺新在天的无奈，是一次对着秋月伤今叹古的诉说，是一场挣脱不开的缘分纠葛，是一场命运错误的戏弄安排。
“柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞。”
花与梦，几多情，魂依今生，缘来缘去缘若梦。星月夜，忆心中，残月晓风，花谢花飞终是痛。
“明月花发虽可啄，却不道人去梁空巢已倾。”
多少次凭窗远眺，远山如黛，云烟浩渺;多少次望着满天飞雪，期盼着雁阵成排，春暖花开。而今，明月西回，紫燕春归，柳丝千垂，彩蝶翩飞，却已是飞云过尽，归鸿无信。春纵在，与谁同?
中国有四大名著《水浒传》、《三国演义》、《西游记》和《红楼梦》，部部皆是精彩绝伦，而作为一个女孩子，前三部对我而言没有多大兴趣，它们涉及到了军事、政治、神话，所以最吸引我的非《红楼梦》莫属了。
《红楼梦》带着忧伤、凄凉的气氛，让人常常想落泪，而里面的诗词之多又让人不得不折服其下，怪不得有那么多的人在研究《红楼梦》呢。
故事讲的是一个家族的兴衰，一个家族的大小故事。主人公为贾宝玉，他应该说来是一个柔中稍稍带刚的男子，他的柔有部分是因为环境所致，他们家上上下下几乎都是女性，掌管全家的也全是女子，自然而然地就应了一句话“近朱者赤，近墨者黑”。他们的家族是因为家中一女子进宫当了皇帝的宠妃而盛起，于是他们天天吟诗作乐，而其中又有两女子非提不可，那便是薛宝钗和林黛玉。林黛玉生性猜忌，多愁善感，可贾宝玉偏偏就是喜欢她，她身子弱，老祖宗看不上她，便骗贾宝玉与薛宝钗成亲，林黛玉闻讯气死，而当贾宝玉揭开喜帕发现并非林黛玉，而林黛玉又身亡，悲痛欲绝，出家当了和尚。
说起《红楼梦》就让我想到了：满纸荒唐言，一把辛酸泪。都云作者痴，谁解其中味?这泪是为谁落的?为何是辛酸泪?一本《红楼梦》写尽了悲欢离合，道尽了女性的悲惨命运。
正因为有这样的一个女子：她闲静时如娇花照水，行动处似弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。是她牵动着我的心，让我一边赞叹她的才情，一边为她的命运担忧。就这样我读完了《红楼梦》。林黛玉成为了我最喜爱的红楼女性。
在大观园里可称得上是美女如云，可她自有一种与别人不同的美。清秀，优雅，还有些许孤傲。像那出淤泥而不染的荷花，有自己独特的魅力。论文学修养这自然不输给众姊妹。其实林妹妹也是个热心肠的姑娘，只是她很少把她的热心，和善摆在桌子上供大家赞赏罢了。
我一直很佩服她的文学修养。先暂且不说她的诗作，单是平时说话那一语双关的词句就让我佩服得五体投地。“也亏你倒听他的话。我平日和你说的，全当耳旁风;怎么他说了你就依，比圣旨还快些!”这么含蓄又丝毫不减语言的效力妙语也就只有她才能说的这般动人。她的《咏白海棠》中“偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂”。
联想丰富自然，堪称是佳句。她的诗总给人一种风流别致的美感。但也有深沉悲伤的。《葬花吟》中“明媚鲜妍能几时，一朝漂泊难寻觅。”道出了人生青春的短暂，对未来时光无限的忧愁。“未若锦囊收艳骨，一抔净土掩风流。
那个年代，永远都留下了一段刻骨铭心的爱情，在那最后一抹余晖中，风静静地吹散了，也吹淡了往日的思念。我轻轻打开书本，无尽的思绪又滚滚而来。初读红楼梦，我只是对人物有一个概念;再细品红楼，被里面的爱情故事所打动。里面的爱情故事真是不少：最震撼我的，就是宝黛的痴恋。
他们俩的爱情在这喧嚣、富贵的贾府中显得多么纯洁，从两小无猜，青梅竹马，到长大后的坠入爱河，是那么的自然和纯洁。哪一个读红楼梦的人不被他们之间的情真意切所感动?但是生不逢时的爱情就是痛苦的代名词。黛玉性格里独有的叛逆和孤僻，以及对世俗的不屑一顾，在众姐妹中显得如此特立独行，卓尔不群。
对男子的厌恶，不畏众人言语的葬花，种种这般，都使得她象一朵幽然独放的荷花，始终执著着自己的那份清纯，质本洁来还洁去，一如碧玉般盈澈。黛玉啊，他们都说你傲，你真的傲吗?在我的眼里你的诗情画意，灵秀慧黠，都是你独特的标志，你每每与姐妹们饮酒赏花吟诗作对，总是才气逼人，艺压群芳。连才高八斗的贾妃都说你是愚妹所不能及的。无论是少年听雨歌楼上的诗情，清寒入骨我欲仙的画意;还是草木黄落雁南归的凄凉，花气温柔能解语的幽情;无不体现出你娟雅脱俗的诗人气质。
"侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁?"这黛玉低吟着的悲凉试句一直被古往今来的独孤人士吟唱至今，这句诗出自曹雪芹的手笔，似乎也暗示着<<红楼梦>>这部小说的悲凉结局和它之中蕴涵着的封建社会独有的苍凉和无奈。
记得很小的时候就开始读<<红楼梦了>>，怀着一种压抑的心情，小时候素来不爱读书，那印象中大观园的繁杂与喧闹似乎就是儿时对<<红楼梦>>的理解.宝玉的轻浮，黛玉的忧郁，宝钗的大方，刘姥姥的和善，凤姐的小家子气，其他人物各自的轻佻，刻薄，总之，这本书只是记录了晚中清时一户人家的兴衰史，当时，我是这么理解的.
可再仔细品读之后，随着见解的丰富，这本书在我心中，不仅只意味着一个纯粹的俗气的故事，它开始有了更深远的寓意，那故事背后所揭示的那些不为人知的悲伤与凄惨，也让我领略到了曹雪芹这个怀才不遇的文学者的深刻思想和反叛观念.
我读了《红楼梦》一书，书中以林黛玉和贾宝玉的爱情故事为主线，用贾府的兴衰作为背景，写出了封建社会的黑暗与不合理的制度造成的悲剧。
作者曹雪芹通过《红楼梦》，揭示了腐朽封建社会，也表达了他的不满与愤怒。故事讲述的是从小体弱多病的林黛玉来到了荣国府，渐渐与生来嘴衔通灵玉而性格顽劣的公子贾宝玉相恋，又因凤姐从中使用掉包计，使得贾宝玉娶了薛宝钗，让林黛玉吐血身亡，贾宝玉从此心灰意冷，看破红尘，遁入空门的故事。
令我印象最深的是林黛玉，虽然她的性格里独有的叛逆和孤僻，以及对世俗的不屑一顾，令她处处显得特立独行。花前痴读西厢，毫无避讳;不喜巧言令色，言随心至;崇尚真情真意，淡泊名利……就象一朵幽然独放的荷花，始终执著着自己的那份清纯，“质本洁来还洁去，一如碧玉般盈澈”。最让我欣赏的还是她诗情画意，聪慧灵秀。黛玉每次与姐妹们饮酒赏花吟诗作对，总是才气逼人，居于首位。无不体现出她娟雅脱俗的诗人气质。最叹息的是黛玉的多愁善感，红颜薄命，唯一她可以倾诉的知己，只有宝玉让她芳心暗许，却又总是患得患失。
贾宝玉、林黛玉、薛宝钗、袭人等是《红楼梦》主线人物，宝、黛二人的悲剧贯穿始终。薛宝钗虽不是此爱情悲剧的当事人，但也有着相当高的地位。
近日，一套名为《青春版红楼梦》的新书不仅掀起了轩然大波，更是招致了不少骂声。为什么在信息更开放多元的时代，一本“旧书”的新编触及了这么多国人的敏感神经呢?
首先不可忽视的便是《红楼梦》一书的独特地位，作为古典文学的封顶之作，其代表的不仅仅是“红楼”这一单一的元素，而是其身后浩如烟海的经典古籍。因此《红楼》的世俗化无疑在广大群众眼里是“下里巴人”向“阳春白雪”的一次挑衅。再者，改编后的《红楼》为了推广流行，必然会“取其糟粕而去其精华”，甚至无理篡改，且撇开对原著的不忠不讲，其对新接触《红楼》的读者无异于晴天霹雳。为了追逐流行而“谋杀”经典，这样的行为自然会招致网友不齿。
这时一些文化上的“民粹主义者”可能会跳出鸣冤：“雅者的光环被保护，那俗者的权益呢?”诚然，《红楼》新编后的确可以吸引一些读者，但正如一位网友所说“《红楼梦》是一本可以自己挑选读者的好书”，一语道出了“人与书”的联动关系，要相信书是具有生命力的，作者孕育了一本书的模样，只为吸引真正理解它的读者。《红楼》的模样决定了她只能遇见极少数懂得的人，但其新编就好比把古典美人整容成僵硬的网红脸去直播网站上收金币收火箭，可笑也可悲。想要得到成千上万的销售量，一些武侠玄幻小说便足矣，而不应该祸及《红楼》这一“图腾”式的经典，而“图腾”，注定不会流行。
近日，某文化公司出版了《青春版红楼梦》，希望《红楼梦》能够变成现代城市里的流行品。此举招致网友反感。网友认为《红楼梦》作为经典，不应变得流行。
网友的心思其实很好理解。他们珍之重之的《红楼梦》一旦变得流行，就会被三教九流之人亵渎，神圣不再，实乃掉价!而从根源上来讲，网友的反对出于一些根深蒂固的心理：优秀的经典与流行品是相对立的，对于优秀传统文化应原封不动地传承，不应有所修改。
果应如此吗?我并不赞同。阳春白雪固好，下里巴人亦佳，曲高和寡、响遏行云是一种高境界。妇孺皆知、老妪能解亦是一种高境界。柳永作为婉约词派的代表者，让宋词走出官府宫墙，走入市井街巷，以白描、铺叙之笔，以俚俗、平实之言，状尽世情百态，绘尽浮生悲欢。柳词是流行的，“凡有饮水处，即能歌柳词”;柳词也是经典的，那“杨柳岸晓风残月”的凄清，那“三秋桂子，十里荷花”的馨香，穿越千年的历史烟云，直击人们的心底。同样的，谁也不会去否认莎士比亚作品的经典，然而他的戏剧亦在供广大市民观赏的剧场上流行了几个世纪。其实，经典与流行并非是对立的，高深莫测并非是经典唯一的标签，从古今中外的文学史来看，作品由高深变得流行是一种趋势。《红楼梦》作为白话小说，与千年前的《诗经》《楚辞》相比，已是一种流行。而时代在发展，出于文化传播的需要，让流行更加流行一点，亦未尝不可。