历史，是什么？历史，也许是那残台断瓦、古庙荒冢；历史，也许是那发黄、而破旧的古老书籍；历史，也许是那雕栏玉砌、雕梁画栋；历史，还是那历史悠远、玲珑浮凸而雕琢精美的奇珍异宝。中华上下五千载，历史长河中的数不尽的珍宝皆是工匠画师们费尽心力的心血之作，观望今宵依存的千百文物，使得我们不得不感叹他们的技艺高超。
可若千年前的工匠们仍旧活着时，必定没曾想过今朝仍旧完整的文物已寥寥无几，唯剩的只有残缺不全的少数。
2019年1月14日，台北故宫外借颜真卿被称为天下第二行书之祭侄文稿于日本展出，无特别保护。《祭侄文稿》是因为颜真卿侄子季明因不降叛军被残忍杀害，颜真卿寻得他头骨，悲愤交加作此书。它不仅是书法艺术的巅峰，更代表了令人敬仰的骨气与热血，还有无与伦比的魄力与胸怀。可是就是代表着骨气的文物，转眼间就被没骨气地送去日本展览，台湾最近一档节日里主持人黄智贤怒斥将国宝送去日本的人——且不说这么珍贵的文物，如此轻率地被送去日本展览会不会破坏文物，日本那边文物展览出过的事情还少吗？
西泠八家印章拓片丢失日方仅仅只愿赔付十万元、灵隐铜殿展出时不翼而飞、兵马俑于日展览时莫名被一日本男子打碎玻璃推倒，现已修复困难······先不提其他，单提日本对展品的保护能力和一系列意外事件，怎敢把《祭侄文稿》借给日本展出？
且更有甚者，竟说“幸亏当年外国抢走了文物，不然就在中国被破坏了”，如此的强盗逻辑不禁令人发指。但是更重要的是，中国文物根本没有在海外得到更好的保护，去到海外，却甚至加剧了这些珍贵文物的毁灭。
晚清至民国，称得上是中国的黑暗时期，那时被掠夺去的文物已数不胜数，其中便包括《女史箴图》。《女史箴图》之珍贵，为东晋顾恺之的作品，是现存历史上最早的国画之一，被大英博物馆掠去后称得上其镇馆之宝，无论如何，都担得起无价之宝四字。就是这么珍贵的《女史箴图》，在1900年被英国上尉克拉伦斯·约翰逊盗走。当然，他也不承认是他偷的：“我救了一个贵妇，贵妇送我的！”当他把它运到英国想买给大英博物馆换点零花钱，又不知道这幅画多少钱，所以，大英博物馆“十分慷慨”地给了25英镑，就把这幅国宝买下了。
当时的25英镑，无论如何折算也就现在的10万人民币。
1914年到1918年，大英博物馆修画师斯坦利·李特约翰为了方便展览，把《女史箴图》给裁成好几块且装裱在木板上，因为不懂中国国画的技术，也不知道怎么保护的他们很自以为是地在画上加了酸性物质，带来的结果就是一幅好好的画被裁成好几块，画面还被腐蚀撕裂开，现在已经开始掉渣了。2013年，英博物馆召开了关于《女史箴图》的研讨会，博物馆表示对这样的装裱错误表示后悔，但是《女史箴图》已经无法修复了，以目前《女史箴图》一年只能展示一个月，他时间都要入库保存。无论如何，就是怎么也不愿意还给我们中国。一幅顶级的画，在世界顶级的博物馆里都能备受摧残，别说其他的文物：1918年，国文物大盗窃取昭陵六骏，为了便于运输。原本的石雕直接击成小块，于在美国宾夕法尼亚大学博物馆；北京人头盖骨的每一张图片皆标注着复制品，原因是原件于日本侵华期间被日本人抢走，现在的他们仍旧不承认此事······
大英博物馆是收藏中国流失文物最多的博物馆，目前多达2。3万件。但是，大部分不会用来展出，更不会带出国。为什么？因为怕中国看到会要回去。至于怎么到他们博物馆的，大家心里皆有数。圆明园、八国联军、英法联军等抢掠抢去的文物早已上万。且这么多文物其中30%的文物，根本就没有得到任何有效保护。2004年的时候，大英博物馆失窃的中国文物就有15件。
北京故宫博物院院长说过：
“文物只有在原生地展示，才最有尊严，如果像孤魂野鬼一样流失海外，就没有尊严。”
现今外国统计流失海外的中国文物高达164万件，但是这只是官方数据，不包括国外民间私藏等数据。中国统计出来流落海外的文物，至少是1000万。
中国的文物对于外国来说，不过是他们抢回来的战利品。他们根本就不知道文物背后的价值，更不会把文物捧在手心里保护。但是幸好我们没有放弃，许多文物已经回家了。
皿天全方罍（器身），2013年，由个人出资8229万美元拍回；龙门石窟佛首雕像，2005年，来自有偿捐献；虎瑩，2018年12月11日正式入藏中国国家博物馆······
希望，流浪海外的文物们，终有回归故土的一天。
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